电影中常常使用到的景别有五种，大远景、远景、中景、特写以及大特写，相信我们大家都很熟悉它们所呈现的画面特点，但是想要在拍摄中合理使用它们，还需要理解它们的功用。今天我们就以经典电影为例，按从远（大远景）到近（大特写）的顺序逐一介绍。
在需要展示户外的壮观景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鳞次栉比的房屋、两军在开阔地交战又或是大规模暴乱场面等这一些状况时，常常使用到大远景镜头，因为大远景镜头可以展现自然或者社会运动的全貌。 如果在室内，你可能没办法运用大远景镜头，因为室内的空间明显不足。
在大远景镜头的画面中，人物的作用远没有他们身处的环境来得重要。通常，在画面中，人看起来不过是一个斑点，这很正常，因为大远景镜头的功用便是展现人的处境。
在一部名叫《末路小狂花》 （Rabbit-Proof Fence，2002）的澳大利亚电影中，三个当地的土著小孩从一所改造学校中逃跑出来，他们不得不在澳大利亚艰苦的自然环境下徒步返回很远距离之外的家乡。
在这一部优秀的电影中，导演大量运用大远景镜头，以便展现孩童的渺小，以及自然环境的不可征服性，这种景别意在提示观众，那三个小孩面临的任务有多可怕。
在表现因纽特人的电影《冰原快跑人》 （The Fast Runner，2001）中，拍摄场景主要位于加拿大北极地区，在那里，冰雪莽莽苍苍，蔓延到模糊可见的地平线。
在大远景中，因纽特人和他们的雪橇犬看上去像一条爬行的曲线。基于同样的原理，在《末路小狂花》中的孩童们看起来也很小，其功用都是为了强调环境。
而《乱世佳人》 （Gone With the Wind，1939）中的这个大远景镜头就不止用来确定场景而已，在这个镜头中，曾经饱受宠爱、养尊处优的斯嘉丽显得一点都不重要了。
远景可以框住几个人（从头到脚），在这个景别范围内，人物可以有相对自由的活动空间，比如相互间的打斗，或者闪避一只正在向前冲的看门狗。
当然，远景也可以容纳一些背景，或者容纳一些大型的、重要的道具，比如一家高中体育馆里的寄物柜，在那里，有几个运动员正在互相较劲。
远景可以建立环境，这毫无疑问。但它能够建立的，并非大远景创造的那种全景式的环境，如沙漠和山丘。远景只能创造人工式的环境，比如卧室、后院或者银行的内景。
在《E.T. 外星人》 （The Extra-Terrestrial，1982）这部电影中，那个名叫埃利奥特的小男孩正是在他的卧室中，首次让他哥哥迈克尔看到外星人的。
这个场景大多用远景镜头拍成，在远景镜头之下，我们大家可以看到卧室最深处的窗户，卧室右边的书柜，以及位于卧室左边的门。
在左边的背景中，有一道离卧室最近的门。埃利奥特在前景处，且位于景框的中央部位。迈克尔从门外走进来，埃利奥特让他闭上眼睛。史蒂文·斯皮尔伯格导演让迈克尔面朝摄影机，所以他看不到身后发生了什么事情。
接下来，埃利奥特走向左边的衣橱，并把外星人带到迈克尔的身后。当迈克尔转过身来，看到这一个奇怪的小东西时，被吓了一大跳。他猛地朝后退，结果书柜里的书纷纷落在了地上。
在这场戏中，导演对远景镜头的运用完美地展现了景别所要表现的东西。在观影的过程中，我们大家可以看清楚事物彼此之间的联系：卧室、埃利奥特、埃利奥特移动到衣橱、迈克尔、外星人、迈克尔受到惊吓，以及书纷纷落地。
通过这样的形式，远景镜头展示了在同一空间范围内，人与物彼此之间有的联系。
虽然在中景镜头中，有很多种拍摄人物的方式，但典型的中景镜头是表现两个人物的腰部以上出现在景框之中，而背景则十分有限。在这种景别之下，背景和动作退到了次要的位置，人物的重要性开始凸显。
在电影中，当两个人都不存在很明显的优势的时候，导演常使用中景来推进他们之间的对话。当两个人出现激烈的身体接触，或者这种身体接触对戏剧张力表现显得很重要，比如，当一个人将一把刀送进了另一个人的小腹，或者当一个男人拥抱一个女人时，中景也是首选。
史上最著名的中景之一出自伊利亚·卡赞的《码头风云》 （On the Waterfront，1954），在片中的一个场景里，特里（马龙·白兰度饰）和查理（他的哥哥，罗德·斯泰格尔饰）坐在出租车里。
虽然该场景由五个镜头组成（三个中景和两个特写），但整场戏却是由中景主导的。这就是著名的“我本可以是个竞争者”的场景。
在这出戏里，两个人坐在出租车的后排座。查理正试图说服特里和伊蒂分手（伊蒂是乔伊的妹妹，他被黑帮杀死，而特里与杀人行动有关），并回归黑帮。在观影过程中，你可以感觉到这个场景的势均力敌：特里和查理，两人都没有占优势的地位。
特写仅能显示片中演员的头、脸和肩。由于我们已知道演员身处何处，所以背景出现得并不多。导演在运用特写时，主要意图是将演员和周围的环境隔绝开来，或者让演员与另外的角色隔绝开来，以便让观众注意到该演员所扮演的角色。
在那些频繁使用特写的电影中，导演希望展现角色的孤独感，与他人的隔绝，以及与社会的疏离。假如没有特写，那么《断背山》 （Brokeback Mountain，2005）将会变成什么样？当然会逊色很多。李安导演主要是运用特写来展现两个同性恋牛仔的挫折感的。巴斯特·基顿曾言：“用远景表现喜剧，用特写表现悲剧。”
大特写用来凸显角色的面部表情、绝命书，或者眼球的画面等。在《和平缔造者》 （The Peacemaker，1998）中，数字计数器与的引爆装置相连，当身为火箭科学家和反恐专家的妮可·基德曼最后成功拆除爆炸装置时，数字计数器显示的剩余时间是0.01 秒。假如没有大特写，那么这一部优秀的电影必然不会那么精彩。
